Pogled

„Koliko knjiga čovjek mora pročitati da bi bio mudar, koliko zemalja vidjeti da bi bio putnik, koliko poraza pretrpjeti da postane malodušan?“

AUTOR: Elif Shafak

NAKLADNIK: Hena com

Malo je suvremenih autora koji se kreću između svjetova s gracioznošću i smjelošću kao što to radi Elif Shafak. Njezini romani, poznati po živopisnoj prozi, složenim likovima i dubokim filozofskim strujama, često se doimaju kao zamršene tapiserije sašivene od povijesti, kultura i emocija. Pogled istražuje što znači biti viđen i vidjeti  u svijetu koji nemilosrdno kategorizira tijela, lica i izgled.

„Srce je dijamantno oko. Ako se samo jednom ogrebe, svijet će uvijek gledati kroz sedefastu naprslinu.“

U Istanbulu 1990-ih godina, upoznajemo neimenovanu pretilu ženu i njenog ljubavnika, B-C, patuljka opsjednutog politikom gledanja. „Odvedimo je kući, gdje može raditi što hoće, plakati i vikati do mile volje, odvedimo je da je susjedi ne vide. Nije važno hoće li je čuti, samo da je ne vide.“ Njihov odnos je prepun složene dinamike moći: ona se osjeća izloženom i osuđenom od strane neljubaznog društvenog nadzora, dok on očajnički želi kontrolirati pogled usmjeren prema njemu. „Kad bismo izašli makar jedan korak izvan zgrade Hajalifener, naša bi se ljubav rastopila. Nikad nismo izlazili zajedno, a ako bismo se slučajno sreli, samo bismo se pozdravili iz daljine. Nitko nas nije smio vidjeti jedno s drugim.“ Zajedno se upuštaju u projekt pod nazivom „Rječnik pogleda“ - nadrealno katalogiziranje različitih načina na koje ljudi gledaju druge.

Francuski vlasnik nakaza iz 19. stoljeća, ekstravagantni i moralni sumnjivi gospodin, putuje svijetom u potrazi za fizičkim „neobičnostima“ koje će izložiti za zabavu pariške buržoazije. Unutar ovog svijeta, ljepota i monstruoznost postaju roba, kupuju se i prodaju, a njihova ljudskost je lišena. „U šatoru boje trešnje neće izlagati ružne žene, ni najružnije žene, nego ružnoću samu.“

Zapanjujuće lijepa žena i njezin čuvar bore s opasnostima i moći svojstvenom njezinoj ljepoti nosi nas još dalje u prošlost, u bujne, polumitske krajolike Kavkaza. Ova priča nalik bajci odjekuje drevnim usmenim tradicijama, ali je prožeta modernim tjeskobama oko vlasništva, želje i ranjivosti.

„Kad ljudi počine grijeh, ne mogu podnijeti da budu na istome mjestu s nekim tko je tom grijehu svjedočio.“

Postoje trenuci u Pogledu gdje Shafakina proza ​​svjetluca magijom. Posebno je vješta u stvaranju atmosfera bogatih senzualnim detaljima: vlažne, kaotične ulice Istanbula; groteskni glamur Pariza 19. stoljeća; maglovite, bajkovite šume Kavkaza. Njezin jezik, i sanjiv i tjelesan, istovremeno obuhvaća grotesknost i ljepotu svijeta koji opisuje. Međutim, u Pogledu ta bujnost često prelazi u višak. Paragrafi su opterećeni metaforama koje se gomilaju jedna na drugu.

„Noć je na ovome svijetu stvorenom za promatranje jedino vrijeme kad nitko nikog ne može vidjeti.“

Jedna od velikih snaga Shafakinog pisanja je njezina sposobnost stvaranja ljudskih likova - nesavršenih, kontradiktornih, živih. Međutim, u Pogledu se likovi često osjećaju kao glasnogovornici apstraktnih ideja, a ne kao pojedinci sami po sebi. Neimenovanoj pripovjedačici - pretiloj ženi - dana je najveća emocionalna dubina. Njezin bijes, sram, otpornost i ranjivost živo su prikazani. Njeno tijelo postaje bojno polje za društvenu osudu, ali njezin unutarnji život prečesto je zasjenjen potrebom romana za objektivizacijom. B-Cova opsesija kontrolom i politikom gledanja zanimljiva je u teoriji, ali emocionalno se čini nerazvijenom. Rijetko naziremo njegove dublje motivacije ili ranjivosti, što središnji odnos čini krhkim i apstraktnim. Iako ovaj stilski izbor može biti namjeran - odražavajući groteskna iskrivljenja samog pogleda - on u konačnici... teško ih je zamišljati kao žive ljude, a ne kao puke narativne alate.

„Prošlost ne prolazi i ne odlazi. Nikamo ne ode. Uvijek se ulije u danas.“

Najznačajnija mana romana Pogled leži u davanju prioriteta intelektualnoj vježbi nad emocionalnom rezonancijom. Shafak se bori s važnim, hitnim idejama: Kako društvo kažnjava tijela koja odstupaju od njegovih krutih ideala? Kako biti viđen - ili neviđen - oblikuje identitet? Kako čin gledanja sadrži u sebi i moć i nasilje? Pa ipak, ova pitanja, umjesto da organski proizlaze iz životnih iskustava likova, često se nameću čitatelju kroz monologe, tešku simboliku i pretjerano samosvjesne narativne strukture.

Štoviše, prikaz slike tijela i invaliditeta, iako očito zamišljen kao kritika društvene okrutnosti, ponekad se neugodno približava pojačavanju same dehumanizacije koju pokušava osporiti. U pokušaju prikazivanja iskrivljenog pogleda društva, roman se povremeno prepušta tome - predugo se zadržavajući na opisima groteske, spektakla i srama.

 „Ponekad kroz oči dobivamo najdublje rane.“

Nema sumnje da je Pogled smion i intelektualno bogat roman. Njegova ambicija, opseg i neustrašivost u rješavanju teških tema su divljenja vrijedni. Shafak odbija ponuditi jednostavne odgovore ili utješna rješenja, i time odaje počast složenosti svojih tema. Pa ipak, unatoč svoj svojoj smjelosti, Pogled u konačnici ne uspijeva povezati se na najosnovnijoj razini: srcu.  Kao netko tko obožava Shafakino pisanje i smatra je jednim od najvitalnijih glasova u suvremenoj književnosti, s tugom moram reći da se Pogled više činio kao fascinantan intelektualni eksperiment nego kao potpuno ostvaren roman. Čitateljima koji tek počinju s Elif Shafak preporučila bih da počnu negdje drugdje: s njezinim blistavim romanom I nebom teku rijeke, Otok nestalih stabala ili 10 minuta i 38 sekundi u ovom čudnom svijetu - prije nego što pristupe Pogledu kao neobičnom djelu njezina šireg književnog putovanja.

Postoji li autor kojeg toliko volite, ali čije vas je djelo razočaralo?

Grickajmo knjige zajedno!